Mentoring

<디어 파파, 파이 파이어맨> 2차 멘토링 현장

일시: 2018년 11월 10일(토) 11시~13시
장소: 대학로 타스 카페
멘토: 추정화 연출

 

<디어 파파, 마이 파이어맨>은 가족보다 타인을 우선시해야 하는 소방관 장바우와 래퍼를 꿈꾸는 그의 딸 애리의 갈등과 화해를 그린 작품이다. 작가와 작곡가가 함께 <글로컬 뮤지컬 라이브> 시즌3에 참여하게 된 <디어 파파, 마이 파이어맨> 팀은 사건의 구성과 방향을 정리하고, 인물과 상황을 재설정해 초고를 다듬었다. 이를 바탕으로 2차 멘토링에서는 수정된 대본과 넘버를 점검하고, 이후 나머지 대본의 수정 방향에 대해 논의했다.

 

 

수정 대본에서 가장 많이 바뀐 것은 딸 애리의 설정이었다. 래퍼가 꿈이지만 어쩔 수 없이 아이돌로 가수 데뷔를 준비 중인 애리가 소속된 팀이 여성 3인조에서 남녀 혼성 듀엣으로 바뀌었다. 이에 대해 추정화 연출은 “좋은 선택”이라며 “새롭게 투입될 이한영이라는 인물과 애리가 만들어낼 수 있는 이야기가 더 풍성해질 것”이라고 말했다. 아버지와 딸의 관계에 집중된 이야기 안에서 애리만의 서사를 더 만들어줄 수 있는 장치가 될 수 있을 거라고 본 것이다. 그러기 위해서는 두 사람의 관계와 애리의 서사가 만들어질 수 있는 사건을 생각해볼 것을 주문했다. 

 

<디어 파파, 마이 파이어맨>의 이야기 핵심은 아버지 바우와 딸 애리의 갈등과 화해에 있다. 추 연출은 두 인물의 갈등과 화해를 더 돋보이게 하기 위해서는 “애리와 바우가 처음으로 대면하는 장면에서 뒤의 이야기를 기대할 만한 무언가를 만들어줘야 할 필요가 있다”고 말했다. 지금의 대본으로는 보통의 사춘기 딸과 아버지의 관계 외에 딱히 드러나는 것이 없기 때문이다. 추 연출은 아빠에게 받은 상처 때문에 10년 전에 머물러 있는 애리의 감정과 그런 딸을 이해하지 못하는 바우의 모습이 교차한다면 이후의 드라마가 더 살아날 수 있다고 조언했다. 그러면서 애리의 심정을 담은 넘버를 두 사람의 첫 대면 장면과 연결해 장면을 활용하는 방법을 팁으로 제시했다.

 

 

추 연출은 장면별로 넘버 사용에 대해서도 꼼꼼하게 점검했다. 추 연출은 “극작에서 중요한 것은 이야기가 흘러가게 하는 것”이라며 “이야기가 정체되지 않도록 주의해야 한다”고 말했다. 그런 의미에서 극 초반 장바우가 보증을 잘못 서서 여러 사람에게 빚 독촉을 받는 장면에서 사용된 넘버는 극을 정체시키기 때문에 넘버 사용 여부를 다시 한번 고민해보기를 권했다. 오히려 노래보다는 대사와 짧은 브리지 음악을 사용하는 것이 더 효과적일 수 있다는 힌트를 줬다. 반대로 구조 현장에 파견된 장바우가 좌충우돌하며 사고를 치는 장면은 대사와 빠른 장면으로 처리되어 있는데, 이때 노래와 대사를 적절히 활용하면 코믹하고 액티브한 장면을 만들어낼 수 있다고 했다. 

 

<디어 파파, 마이 파이어맨> 팀은 무대화를 했을 때 영상을 적극적으로 활용하는 방안에 대해 멘토에게 도움을 구했다. 이에 추 연출은 “답이 없어서 영상을 쓰는 것은 금물”이라며 영상을 사용할 때 신중해야 한다고 말했다. 또한 제작비 등 현실적인 부분도 지적하면서 영상보다는 음악과 안무를 적절히 활용해서 극을 만들어내는 것이 훨씬 좋은 방법이 될 수 있을 것이라고 말했다. 그러면서 효과적으로 음악과 안무를 활용하기 위해서는 작가가 대본에 음악과 춤이 들어올 수 있는 여지를 충분히 만들어줘야 한다고 조언했다.

《亲爱的爸爸，我的消防员》第二轮导师指导

时间：2018年11月10日（周六）11：00~13:00
场所：大学路咖啡店TAS’CAFE
导师： Jung-Hwa Choo导演

 

《亲爱的爸爸，我的消防员》讲述的是，必须要把别人的安危摆在自己家人的安危之前的消防员张巴武和梦想成为一名说唱歌手的女儿爱丽之间的矛盾和化解矛盾故事的作品。《亲爱的爸爸》编剧和作曲一起参加‘GLOCAL MUSICAL LIVE’第三季,创作小组通过理清事件结构和展开方向、重新设计人物与事件状况对初稿进行了打磨。在此基础之上进行了第二轮导师指导，对修改后的剧本和歌曲进行检查之后,又对今后调整修改的方向进行了讨论。

 

 

修改后的剧本改变得最多的是对女儿爱丽的角色设置。梦想是说唱歌手但是不得已作偶像歌手出道准备的设定没有改变，但是所在的组合由原来的女子3人组改成了男女双人混声组合。对此 Jung-Hwa Choo导演说，“这是个好的选择”, “新增加的角色李韩英与爱丽之间可以发生的故事应该会更丰富。” 她给创作者的任务是，在以爸爸和女儿的关系为中心的基础之上，思考可以增加爱丽个人叙事的故事。 

 

《亲爱的爸爸，我的消防员》的故事核心在于爸爸巴武和女儿爱丽之间的矛盾与和解。 怎样才能让两个人物之间的矛盾和化解更突出，Choo导演说，“在爱丽和巴武第一次照面的时候要营造出对以后将展开的故事的期待感。”现在的剧本，除了普通的青春期女儿和爸爸之间的关系之外，就没有其他东西了。Choo导演建议将感情始终停留在10年前因父亲而伤心时的爱丽和无法理解女儿感情的巴武的面貌进行交错呈现，这会使后面的剧情更鲜活。比如可以在两个人第一次面对面的场面中运用表现爱丽心情的歌曲的方法。

 

 

Choo导演对每一场戏用的歌曲进行了细致的考察。Choo导演说： “戏剧作品重要的是让故事推进”，“一定要注意不能让故事停滞”。就这一点来看，在开始部分张巴武因为给别人做错贷款担保被好几个人追债的场面用的歌就会造成剧情的停滞，所以建议好好考虑一下要不要用这首歌。比起歌曲使用台词和简短的衔接音乐，效果反而可能更好。相反，被派到救助一线的张巴武东一头西一头老是闯祸的场面，现在只是运用了台词和快的进行节奏，这个时候灵活运用歌曲和台词的穿插应该能制造出一个活跃又有喜剧色彩的场面。

 

《亲爱的爸爸，我的消防员》组就舞台呈现影像运用的部分寻求导师帮助。对此Choo导演说， “不能因为找不到合适的呈现方法就用影像”，运用影像时要经过慎重的考虑。她提到另外考虑到制作成本等现实性问题，比起运用影像，灵活运用音乐和舞蹈来呈现剧情会是更好的方法。为了高效的音乐和舞蹈编排，编剧要在剧本中为音乐和舞蹈预留出充分的空间。

＜Dearパパ、愛する私の消防士＞２次メンタリング現場

日時: 2018年 11月 10日(土) 11時~13時
場所: 大学路タスカフェ
メンター: 演出家チュ・ジョンファ氏

 

＜Dearパパ、愛する私の消防士＞は、家族より他人を優先しなければならない消防士のチャン・バウとラッパーを夢見る娘エリの葛藤と和解を描いた作品だ。作家と作曲家と共に＜グローカルミュージカルライブ＞シーズン３に参加することになった＜Dearパパ、愛する私の消防士＞チームは、出来事の構成と方向性を整理し、人物と状況を設定しなおし草稿を修正した。これをもとに２次メンタリングでは修正された台本とナンバーをチェックし、その後更なる修正部分について議論した。

 

 

修正された台本で最も多く変更されたのは、娘エリの設定だった。ラッパーになることが夢だが、仕方なくアイドルとしてデビューを準備しているエリの所属グループが女性３人組から男女デュエットに変わった。これについてチュ氏は、「いい選択だ。新しく投入されるイ・ハヨンという人物とエリが作り出す物語がより豊かになるだろう」と話した。父親と娘の関係に集中していたストーリーの中でエリの話にさらに幅を持たせる仕組みになるだろう。そのために、２人の関係とエリの語を作ることができる出来事を考えてみるよう求めた。

 

＜Dearパパ、愛する私の消防士＞の話の軸は、父親のバウと娘のエリの葛藤と和解だ。チュ氏は２人の葛藤と和解をさらに目立たせるためには「エリとバウが初めて対面するシーンで後の話を期待させるなにかが必要だ」と話した。今の台本では一般的な思春期の娘と父親の関係以外にこれといって表現されているものがないからだ。チュ氏は、父親から受けた傷のせいで忘れることができない10年前のエリの感情とそんな娘を理解できないバウの姿が交差したら、その後のドラマがより生きると助言した。そうすることでエリの心情を歌ったナンバーを２人の初対面のシーンにつなげ、シーンを活用することをヒントとして示した。

 

 

チュ氏はシーン別にナンバーの使用についても細かくチェックした。チュ氏は、「劇作で重要なのは、話を流れさせること。話がストップしないように注意しなければいけない」と言った。そのような意味で劇の前半にチャン・バウが保証人問題でいろんな人から借金の督促を受けるシーンで使用されていたナンバーは劇をストップさせるため、ナンバーの使用有無についてもう一度考えるよう勧めた。むしろ歌よりはセリフと短いブリッジを使用したほうが効果的であるかもしれないとヒントを与えた。反対に救助現場に派遣されたチャン・バウがバタバタ問題を起こすシーンはセリフとスピード感のある場面で処理されているが、歌とセリフを適切に活用すればコミカルで躍動感のあるシーンを描くことができると言った。

 

＜Dearパパ、愛する私の消防士＞チームは、舞台化をした時、映像を積極的に活用する方法についてメンターにアドバイスを求めた。これに対しチュ氏は、「答えがなくて映像を使うのはタブーだ」と映像を使う時は、慎重にならなければならないと述べた。また、制作費など現実的な部分も指摘しながら映像よりは音楽と踊りをうまく使って劇を作るのがはるかにいい方法だと話した。そして、効果的に音楽と踊りを活用するためには、作家が台本に音楽と踊りを入れられる余地を十分に残さなければならないと助言した。

‘Dear Papa, My Fireman’ 2nd mentoring

Date and Time: Nov. 10th 2018 (Sat) 11:00 ~ 13:00
Place: Daehangno TAS cafe
Mentor: Director Jung-Hwa Choo

 

‘Dear Papa, My Fireman’ is a work about conflict and reconciliation between a fireman BAU Jang who always cares others first than his family, and his daughter Ae-Ri who’s been dreaming to be a rapper. Team of ‘Dear Papa, My Fireman’ who participated in the ‘GLOCAL MUSICAL LIVE’ season 3 with their writer and composer arranged composition and direction of each scene, and revised the first draft by re-constructing the characters and situations. At this 2nd mentoring time, they checked the revised scenario and numbers with the above revision, then discussed about the direction of the rest of scenario. 

 

 

Mostly changed part on the revised scenario was about the configuration of his daughter, Ae-Ri. The aspirant of being a rapper, Ae-Ri’s team member has been changed from 3 girls group into mixed duet, because she’s preparing for being a singer as an idol member. Choo told about this as a “good choice”, and said, “Ae-Ri and newly added member Han-Young Lee will make abundant story.” Because this would be able to make more narrations of Ae-Ri’s own inside the story about the relationship concentrated on the father and daughter. Choo asked them to consider the incident which can make the relationships between these two people and Ae-Ri’s narration. 

 

The core of ‘Dear Papa, My Fireman’ is about the conflict and reconciliation between the father BAU and his daughter Ae-Ri. For making these conflicts and reconciliations throw into relief,  Director Choo said, “At the scene that Ae-Ri and BAU face together for the first time, it is necessary to make something expecting after stories.” Because there is no such showing off point except the relationships between the father and his usual adolescent daughter on the present scenario. Choo advised that the posterior drama would be much dramatic if the feature of BAU who doesn’t understand his daughter is intersecting the emotion of Ae-Ri which has been staying still 10 years ago just because of her broken heart by her father. Then she proposed the way to use by connecting the scene of two people’s first met with Ae-Ri’s feeling as a tip. 

 

 

Director Choo also checked carefully about using numbers by each scene. She said, “Most important thing on the musical writing is to make the story flow, so we need to be careful for the story not to be delayed.” As for the issue, she suggested to consider again using numbers, because the used number that the scene of BAU Jang’s pushed for demand to pay of his underwritten many people’s debts on the early stage might delay the musical. Choo gave an hint that using script and short bridge music is much effective than singing. On the contrary, the scene of BAU Jang’s noisy farce accident on the rescue field was treated with his script and fast scene, director Choo told that using songs and scripts can make much comic and active scene on this kind of moment. 

 

Team of ‘Dear Papa, My Fireman’ asked their mentor help them about the solution to use video actively when it’s been staged. Choo said about this, “It’s forbidden to use video clips just because there’s no solution,” so they need to always be careful when using video clips. Also she pointed out the practical issues such as production costs, and said that using music and choreography will be much effective and better way to make musical. Director Choo finally advised that, for using effective music and choreography, writer should make a sufficient space for music and dance to get into the scenario.